周桃华華龍軒画馆制监
梁文博，1956年生于山东省烟台市，1983年毕业于山东艺术学院美术系，并留校任教。中国美术家协会会员，山东省美协中国画人物画艺委会主任，山东省政协书画院副院长，山东省政协九、十、十一届常委，山东艺术学院教授、硕士研究生导师，中国国家画院研究员，山东艺术学院学部委员。原山东美协副主席，山东艺术学院美术学院副院长，山东画院艺委会副主任。作品曾入选第六、七、八、九、十、十一、十二、十三届全国美展，并多次获奖,并有作品被中国美术馆收藏。1997年获《中国画坛百位杰出画家》称号，其作品入选文化部、中国美协主办的《百年中国画大展》、《中华世纪之光中国画提名展》和《深圳国际水墨双年》等画展。出版有《当代中国精品集－－梁文博》、《百杰画家梁文博作品精选》等多种画册。
和参加此次主题创作活动的其他画家不同，多年前梁文博带学生写生时来过大众日报的创刊地沂水县云头峪村，并和大众日报首任总编辑匡亚明墓地的守墓人有过交谈。重新来到这里，梁文博仍然难抑心中的感慨：“匡老生前就决定将来把自己的骨灰安放在创刊地，创刊地的乡亲们又把这个地方保护得这么好，这是大众日报与人民群众鱼水深情的生动写照。”梁文博是一位长期深入生活，善于观察生活，并从日常平凡场景中发现挖掘生活美的画家。采风写生过程中，他脖子上随时挂着相机，见到感兴趣的动植物、人物和场景就拍下来，为此经常“掉队”，有时吃着饭也会突然端起相机，冲着发现的“目标”拍起来。他告诉记者，目前他搜集的图片资料有三万多张，其中“牛”、“羊”、“鸡”、“鸟”等都分门别类独立成册。后来记者在他的画室见到了他的这些“宝贝”，也就不难理解为什么他笔下的艺术形象都是那么的栩栩如生，洋溢着一股扑面而来的生活气息了。写生结束回到济南，当梁文博头戴斗笠，身背粪筐子时——这些他从乡下带回的道具走进小区大门时，门卫似乎有些见怪不怪，或许，他们眼中的画家梁教授写生结束后，经常带着类似的“行头”回家……
关键是要画成“一张画儿”
梁文博的作品大都是反映当代生活的，历史题材的不多。他说自己也画过沂蒙题材，那还是在学生时代。和画家独立创作的作品不同，主题性创作往往会被当做“插图”，在功能上只是个“陪衬”。对此，梁文博认为，虽然主题性绘画创作都有一个预设的创作内容和范围，但如果只是去简单地“图解”内容就不叫创作，要把它真正画成“一张画儿”，关键是要重视通过色彩、明暗、肌理和画面构成等艺术元素和绘画语言来创作艺术形象，并通过向观众提供一种视觉体验来表现内容。战争年代的大众日报既是宣传队，又是生产队。为了发挥自己的优势，梁文博选择表现当年报社职工和驻地百姓共同劳动生产这个题材。“开始想表现一个劳动的场面，后来觉得类似的作品太多，就设计了一个劳动结束后晚归的场景。”梁文博说，“这个题材不像一场战役，有具体的故事情节，这更有利于我的发挥。我特别喜欢画那种表现美好精神和情感的作品。这样设计画面，可以表现得更唯美一些。即便是在战争年代，也有平和的时刻。”
和画家本人略显粗犷的外表不同，梁文博的作品总是散发着一种幽兰般的清香，带给人温馨喜悦的感受。在《晚归》中，夕阳西下，余晖洒满天际，劳动后的报社职工和乡亲们在村头偶遇，周围是环绕的羊群，碧绿的蓖麻。平和的表情，静谧的氛围，生动再现了大众日报和乡亲之间那种“一家亲”的美好情感。梁文博是一个创作态度非常严谨的画家，作品《晚归》中的每一个人物，都是根据生活中的写生对象反复提炼创作出来的。比如画面中的前面那位干部模样的人物和后面那位报社女职工，模特就是来画室找他的两位拍卖公司的工作人员。当时感到他们形象气质和作品人物比较接近，梁文博就让人家穿上他特意从话剧院借来的服装拍照写生。梁文博告诉记者，展览期间，这位小伙子除了自己去看外，还和自己的妻子去看了两次。而当更多当过模特的人看过展览后“责怪”他为什么画上没有“自己”时，梁文博只好应允：“下次一定用。”
画画最重要的是要传递“美”
作为山东艺术学院的教授和学院派画家，梁文博既重视深入生活，“道法自然”，又注重对绘画语言和艺术元素的探索和实践。已故著名美术史论家朱铭先生称赞他是“师心又师道”。结合此次大众日报主题绘画创作，梁文博也谈了他对当前美术创作的一些观察和思考。他认为当前历史题材主题绘画创作的一个突出问题是内容大于形式，甚至是以内容代替形式，这就造成了前面所说的把画画成了插图式的宣传画，产生这种现象的主要原因就是忽视绘画语言等艺术形式在创作中的地位和作用。绘画是空间性的，是和其它艺术门类不同的语系，现在有的绘画创作内容其实通过文学和电影来表现更合适。艺术在本质上是表现美、传递美的，绘画的美就是要通过绘画独特的艺术元素和语言来体现。形式简单浅陋，再好的内容也会显得苍白。有时候形式本身的美感也可以打动人。中国的书法，齐白石画的虾，梵高笔下的静物……人们从中感受的美更多的是一种形式上的美，抽象艺术更是如此。梁文博曾在韩国看过一个抽象艺术展，作者都是韩国的主流画家，作品很有品位和格调，同样给人以美的享受。梁文博认为，把主题性创作画成了插图式的宣传画，有画家艺术素养欠缺的原因，也有环境的桎梏。“大众日报组织的这次主题绘画创作给画家提供了很大空间，最大限度地让画家去放手创作，我想这是我和其他画家愿意参加的一个主要原因，从这个角度讲，它和任务、报酬什么的无关。”（文/刘志军）
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